O filme “2001: Uma Odisseia no Espaço”, de Stanley Kubrick (1968) com roteiro de Arthur Clarke, é uma das mais conhecidas produções cinematográficas de ficção científica.  Em nosso projeto, temos desenvolvido um estudo da significação dessa obra, particularmente em relação à construção de um universo contrafactual. Definimos contrafactual a partir de Umberto Eco (1986), como extrapolação de tendências de um mundo real tácito, aceito como aquele do contexto de enunciação do texto. Nosso exame emprega como referencial teórico a semiótica de Greimas (1976) e outros estudos do significado que dela se aproximam, além de aspectos propostos por Barthes (2006) em seu “Elementos de Semiologia”.  Em “2001: Odisseia” há diversos contrafactuais notáveis, com destaque para o monólito negro e o computador HAL-9000. Nosso foco nesse trabalho, porém, está situado na segunda parte do filme, particularmente na sequência inicial que retrata o percurso do cientista Heywood Floyd até a estação espacial orbital. Esse trecho, desprovido de falas ou narrações, tem como única trilha sonora a valsa Danúbio Azul de Strauss. Nossa análise será centrada na sequência narrativa que descreve o percurso e a acoplagem do ônibus espacial à estação, trecho em que é executada a valsa. Serão considerados os elementos, os eventos retratados e as tomadas de câmera, além da trilha sonora. Entre os elementos contrafactuais a serem considerados estão objetos (naves, estação espacial, vestuário, equipamentos), definidos como aqueles que atribuem ser, fazer, saber ou poder aos actantes principais da narrativa, as axiologias associadas, identificadas pelas relações sintagmáticas, pelas tomadas de câmera (enunciação), e a constituição do contrafactual  considerando as escolhas do cineasta a partir de relações paradigmáticas de um sistema de campos semânticos de referência.  As tomadas, consideradas individualmente como sub-narrativas, serão empregadas para a análise das ações ou eventos envolvendo os objetos, para finalmente serem consideradas em sua sequência como um sintagma, cuja coesão será estabelecida pelas referências anafóricas entre tomadas bem como pelo andamento da trilha sonora. 