       Considerando a interpretação ou performance da música instrumental como sendo a comunicação de um texto essencialmente não-verbal, focado na interação entre o som e o tempo, implicando entretanto em outros parâmetros além dos estritamente sonoros, pretendemos neste trabalho tecer analogias entre os resultados de estudos obtidos com outras formas de comunicação, as quais já incluem questões levantadas pela multimodalidade, e a análise do porquê devemos considerar também na música tais parâmetros como constituintes da mensagem.
	Segundo a teoria da multimodalidade desenvolvida por Kress e Van Leeuwen em em Multimodal Discourse: the modes and media of contemporary communication temos que o texto multimodal é aquele que se realiza por mais de um código semiótico, ou em que um conjunto de modos semióticos está envolvido em toda produção e leitura do texto sendo modos são entendidos aqui como recursos semióticos que permitem a realização simultânea de discursos e tipos de (inter)ação. Ainda dentro desta definição teríamos como exemplos de modos as linguagens musical, verbal e visual. Assim, o discurso multimodal pode ser definido, como aquele em que palavras, sons e imagens podem ser usados no mesmo discurso. 
	Por sua vez, interpretação musical implica em vários fatores que vão além da percepção auditiva e que, no caso dos instrumentistas, dizem respeito principalmente ao gestual apreendido no estudo de um instrumento específico. Para um instrumentista isto é obtido através do treino muscular e de reflexos, realizado por muitos anos através de observações, imitações e experimentações constantes com a finalidade de mapear e internalizar os sons e timbres obtidos com cada movimento expressivo do corpo em contato com o instrumento, de acordo com as necessidades timbrísticas e estilísticas de um dado repertório musical. Isto ocorre porque o movimento corporal direcionado expressivamente ou, em outras palavras, o gestual realizado pelo intérprete, ainda que incorporado por este de forma subjetiva, está em relação direta com o tipo de articulação e timbre obtidos, sendo neste ponto bastante semelhante à ideia de colocação e modos de projeção da voz por um falante ao se comunicar ou proferir um discurso.    Também é importante frisar que a importância do gesto no discurso musical vai além do uso feito deste por um instrumentista, sendo também um dos aspectos fundamentais da composição musical uma vez que provoca reflexos na escuta realizada, se constituindo um ponto de ligação entre a significação do som e sua materialidade.