Na leitura de um texto, em cuja composição estão  presentes elementos verbais e visuais, deve-se considerar as diferentes possibilidades de sentidos oriundas da relação estabelecida entre eles. Na composição de uma mensagem de informação televisiva, por exemplo, podemos perceber que, às vezes, a imagem pode reforçar, por meio da redundância, as informações verbais; ou ainda, ambos podem acrescentar informações diferentes e novas à mensagem; algumas vezes, o elemento verbal pode funcionar como uma forma de fixar os sentidos dispersos em uma mensagem icônica, por natureza polissêmica; outras, fala e imagem podem estabelecer uma relação de complementaridade, compondo um sintagma mais amplo. A imagem possui modos de representação particulares, contribuindo ora para a presentificação de um “ser-aí” (efeito de autenticidade), ora para a figuração de uma realidade (efeito de fidelidade ou de deformação em relação ao mundo empírico), ora para a evocação de universos simbólicos (efeito de captação). O uso estratégico das imagens como elementos significativos estão diretamente relacionadas à dimensão social e situacional do discurso. Dessa forma, a análise dos efeitos de sentido possíveis de uma imagem deve considerar o gênero discursivo em que ela se apresenta. A representação da atualidade na televisão ocupa hoje uma posição estratégica no mundo das imagens. Primeiramente, devido a sua proximidade com as preocupações concretas das pessoas; em seguida pelas modificações que tal recepção cotidiana introduz em nossas leituras de outros tipos de imagem. As imagens da atualidade estão impregnadas das condições práticas de produção, o que evidencia e valora mais o ter estado em contato direto com o acontecimento designado, do que a perfeição da imagem como forma de imitação. O discurso de informação midiática, ao postular a visibilidade dos fatos e da realidade, pressupõe o estabelecimento, na produção da notícia, de um laço de experienciação que concede a suas representações um estatuto de real. No entanto, propomos aqui verificar, na informação televisiva, dentre os efeitos de sentido possíveis de ser produzidos pela imagem, aqueles que fogem a uma expectativa preestabelecida na encenação da realidade. 