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No dia 05 de abril de 2014, às 11h, o Café Controverso <em>Rap e Funk: Músicas de periferia? </em>realizou a discussão sobre o assunto com a participação do sociólogo e produtor cultural, Rômulo Silva, e do pesquisador e professor de musicologia da UFMG, Carlos Palombini. O evento foi gratuito e aconteceu no café do Espaço do Conhecimento UFMG, que fica na Praça da Liberdade.<br />
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O rap, sigla de <em>Rhythm And Poetry</em> (ritmo e poesia), tem suas origens na Jamaica e se popularizou nos Estados Unidos da América, no final dos anos 70, tornando-se um dos elementos da cultura urbana conhecida como Hip-Hop. O <em>Miami Bass</em>, variação mais dançante do rap, com letras de duplo sentido, rechedas de conotações sexuais, foi a base de criação do funk carioca, considerado por muitos pesquisadores como a primeira música eletrônica totalmente brasileira.<br />
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O rap, por sua vez, ganhou notoriedade em terras tupiniquins através de nomes como Pepeu, Thaíde e DJ Hum e os icônicos Racionais MCs. Tanto o rap quanto o funk, são gêneros musicais produzidos e consumidos em grande escala por jovens moradores das regiões mais pobres e periféricas das grandes cidades.<br />
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No entanto, a música produzida nos aglomerados urbanos ultrapassa os limites que separam o morro do asfalto e passam a fazer parte da agenda cultural dos jovens de classe média, a exemplo de ritmos como funk carioca e o rap. Dessa forma, a produção que antes era totalmente marginal passa a ocupar um novo lugar, colocando em xeque classificações como &ldquo;periferia&rdquo; e &ldquo;centro&rdquo;. O debate pretendeu justamente questionar o que afinal significam tais classificações, e como se sustentam quando a música identificada como &ldquo;da perfiferia&rdquo; ultrapassa seu espaço de origem.<br />
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Carlos Palombini, professor de musicologia da UFMG e pesquisador do &ldquo;Proibidão&rdquo;, um dos subgêneros do funk carioca, diz que em todo funk há uma visão de mundo oriunda das áreas subvalorizadas, a chamada periferia. Sobre a classificação, Palombini explica que &ldquo;a exemplo dos artistas ligados à MPB, alguns músicos são considerados a faixa nobre da música brasileira. Outros, mesmo ouvidos por uma parcela significativa, não partilham do mesmo prestígio&rdquo;.<br />
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Rômulo Silva, produtor responsável pelo festival Cidade Hip-Hop, questiona se a música tem, necessariamente, que ter sua identidade &ldquo;atrelada ao território&rdquo;. &ldquo;O rap produzido no Brasil durante os anos 90 era da periferia para a periferia. Com o aprimoramento tecnológico, essa música tornou-se mais acessível para públicos de outras classes sociais. Em consequência, pessoas de outras localidades também passam a reproduzir o rap em uma escala mais ampla&rdquo;, conta. Rômulo acrescenta que a música não é apenas de quem a produz, mas também de quem a recebe, o que, na sua interpretação, tornam ainda mais discutível essa dicotomia existente entre periferia e centro.<br />
 